乙巳之春，，，，，， ，南昌交响乐团携新作交响乐《江西组曲》亮相首都舞台。。。。。 。。《江西组曲》是对江西地域luck18新利进行深度挖掘基础上的一次创作。。。。。 。。它将江西的自然之美、人文之韵、革命之魂与发展之力有机融合，，，，，， ，通过交响乐这一艺术形式，，，，，， ，让江西luck18新利以全新姿态展现在世人面前。。。。。 。。
纵观当代中国交响音乐创作，，，，，， ，大多将“推动原创作品”和“弘扬地域luck18新利”置于突出位置，，，，，， ，这也是南昌交响乐团进行原创的艺术定位和一以贯之的发展理念。。。。。 。。作曲家张帅充分运用江西特色音乐元素，，，，，， ，以江西人百折不挠的奋斗历程为内核贯穿全曲，，，，，， ，以优美而恢宏的音乐语言，，，，，， ，全面展现江西的山水风物、人文底蕴、发展英姿，，，，，， ，生动描绘出赣鄱大地风情画卷。。。。。 。。《江西组曲》由七个部分构成，，，，，， ，各乐章之间相互呼应、紧密相连，，，，，， ，共同编织出一个逻辑严密、层次分明的音乐叙事体系，，，，，， ，既有对江西历史发展的纵向深入挖掘，，，，，， ，展现了江西从古至今的沧桑巨变；；；；；又有对江西各个时代风貌的横向生动描绘，，，，，， ，全方位、多维度地呈现了江西的独特魅力。。。。。 。。指挥家俞峰在具体乐器的音色把握上有着难以描述的敏锐与理解，，，，，， ，音乐的叙述质朴有力，，，，，， ，同时可以看到他对作品内部结构理解的扩张，，，，，， ，表达出了当代中国原创作品中国风格的“内在声音”。。。。。 。。独特的地域风格也在南昌交响乐团的演绎中栩栩如生。。。。。 。。
第一乐章《层峦耸翠绣屏风》伊始，，，，，， ，木管乐器和弦乐器展开了一场“对谈”。。。。。 。。木管乐器以其灵动清脆的音色，，，，，， ，宛如山间跳跃的精灵，，，，，， ，模拟出微风轻拂、溪流潺潺的美妙声音；；；；；弦乐器则用柔和而富有张力的颤音，，，，，， ，勾勒出山脉连绵起伏的雄伟轮廓，，，，，， ，营造出空灵壮阔的山水意境。。。。。 。。随着旋律的推进，，，，，， ，弦乐声部不断丰富，，，，，， ，和声织体愈发厚重，，，，，， ，仿佛云雾在山峦间缓缓流动，，，，，， ，如梦如幻。。。。。 。。此时，，，，，， ，竹笛、古筝、二胡、琵琶等民族乐器次第加入，，，，，， ，竹笛清脆悦耳，，，，，， ，宛如山间飞鸟的欢快啼鸣，，，，，， ，以华彩乐段穿梭于管弦乐织体中，，，，，， ，为旋律增添灵动与活泼；；；；；古筝运用琶音技巧，，，，，， ，似山间清泉奔腾而下，，，，，， ，水花飞溅，，，，，， ，丰富了音乐的和声色彩；；；；；二胡悠扬婉转，，，，，， ，如山风轻拂树林，，，，，， ，带着丝丝柔情，，，，，， ，赋予音乐浓郁的情感色彩；；；；；琵琶的轮指技法，，，，，， ，好像树叶在风中起舞，，，，，， ，强化了音乐的节奏感，，，，，， ，使乐章充满生机。。。。。 。。而兴国山歌“哎呀嘞”主题的融入，，，，，， ，更是画龙点睛之笔，，，，，， ，通过主题变奏，，，，，， ，将其与交响乐旋律融合，，，，，， ，浓郁的“赣风”扑面而来。。。。。 。。
第二乐章《白鹤鱼米望茶垄》以短笛模仿田间牧童竹笛声开场，，，，，， ，运用“模仿复调”的手法，，，，，， ，竹笛的音色衬托出田园的宁静。。。。。 。。竖琴以其纯净空灵的和弦，，，，，， ，仿佛波光粼粼的湖光山色。。。。。 。。长笛与弦乐的配合天衣无缝，，，，，， ，长笛跃动如“鹤”，，，，，， ，弦乐起伏如“水”，，，，，， ，奏响了候鸟振翅高飞、渔歌唱晓的生态画卷，，，，，， ，展现鄱阳湖的勃勃生机，，，，，， ，感受到人与自然和谐共生的美好景象。。。。。 。。这一乐章极具田园牧歌式的抒情风格，，，，，， ，类似维瓦尔第《四季》中《春》的乐章，，，，，， ，以清新、明快的旋律描绘自然美景，，，，，， ，融入了江西民间音乐特有的质朴灵动，，，，，， ，使音乐更具地域辨识度。。。。。 。。
第三乐章《翰墨青花绘民韵》以大量民乐元素，，，，，， ，将听众带入了江西民间热闹非凡的节庆场景。。。。。 。。二胡与交响乐队相互交织，，，，，， ，采用对比复调的手法，，，，，， ，二胡活泼的旋律与交响乐队的宏大磅礴形成鲜明对比又和谐统一。。。。。 。。该乐章在音乐风格上属于民族舞曲风格，，，，，， ，频繁出现的切分节奏和复杂节奏组合，，，，，， ，模仿民间舞蹈的节奏韵律，，，，，， ，增强了音乐的动感与活力。。。。。 。。琵琶清脆的拨弦声运用音色对比的技巧，，，，，， ，如同青花瓷碰撞时的清脆声响，，，，，， ，幻化出千年陶瓷luck18新利的精美绝伦。。。。。 。。古筝的弹奏营造出古朴典雅的氛围，，，，，， ，与二胡相互映衬，，，，，， ，多维度展现了“文脉绵延、崇文重教”的luck18新利基因。。。。。 。。
第四乐章《峥嵘岁月映朝霞》以弦乐齐奏与合唱开场，，，，，， ，《十送红军》旋律的响起，，，，，， ，打开了人们对革命历史的记忆闸门。。。。。 。。二胡、琵琶、古筝的加入，，，，，， ，为音乐增添了丰富的叙事性与强烈的情感性。。。。。 。。二胡运用滑音、揉弦等演奏技巧，，，，，， ，如泣如诉，，，，，， ，恍如历经沧桑的老人在深情回忆当年的军民鱼水情；；；；；琵琶激昂的扫弦，，，，，， ，运用力度突变的技巧，，，，，， ，如同战场上的声声呐喊，，，，，， ，象征革命斗争的惨烈；；；；；古筝沉稳的弹奏，，，，，， ，通过和弦变化，，，，，， ，为整个乐章增添了一份坚定的力量，，，，，， ，激荡起澎湃的豪情。。。。。 。。此乐章具有典型的英雄主义风格，，，，，， ，音乐充满了力量感与崇高感，，，，，， ，类似于贝多芬《英雄交响曲》，，，，，， ，通过宏大叙事和激昂旋律，，，，，， ，歌颂热血泼洒成壮举，，，，，， ，感受初心滚烫追足迹，，，，，， ，观众油然而生对江西这片红土圣地的由衷敬意。。。。。 。。
第五乐章《一江流长沃两岸》乐章起始，，，，，， ，黑管与巴松以轻柔细腻的音色吹出流动的音符，，，，，， ，运用“单声部旋律发展”的技巧，，，，，， ，带领听众沿着赣江源头，，，，，， ，倾听潺潺溪水。。。。。 。。随后弦乐声部逐渐加入，，，，，， ，音量逐渐增大，，，，，， ，小溪汇聚成长河奔腾不息。。。。。 。。通过旋律、和声与节奏曲式的对比，，，，，， ，凭借音色之虚实结合使乐句富有韵律。。。。。 。。在“线”性与“块”状结构中将音乐的叙事铺陈开来。。。。。 。。音乐语言俏皮、富有灵气，，，，，， ，随着打击乐声部的加入，，，，，， ，整部作品的色调霎时亮丽，，，，，， ，一幅赣江两岸、水米丰润的画卷徐徐展开。。。。。 。。
第六乐章《赣鄱儿女唱新声》再现第一乐章的主题旋律，，，，，， ，以跳跃的合唱、欢快的竹笛伴奏，，，，，， ，展现赣鄱儿女在新时代的精神风貌。。。。。 。。“赣鄱大地春潮涌，，，，，， ，江西儿女唱新声”的歌词鼓舞人心，，，，，， ，是江西人民在新时代发出的豪迈宣言。。。。。 。。在这个乐章中，，，，，， ，交响乐与合唱紧密配合，，，，，， ，昂扬深沉地畅叙着江西人的奋斗热情与创新精神。。。。。 。。
尾声歌曲《我在江西等你》以童声方言开唱“天蓝水里格悠悠，，，，，， ，鄱阳湖上好风光”，，，，，， ，纯真无邪的声音恰切表达了江西人民对远方客人的真诚呼唤。。。。。 。。随后，，，，，， ，融合了民谣与山歌小调风格的抒情旋律缓缓响起，，，，，， ，女高音王丽达唱出了江西的美好——“千年事里格悠悠，，，，，， ，人杰地灵好地方，，，，，， ，登里格滕王阁哟，，，，，， ，一江秋水共天长；；；；；青花哟里格美哟，，，，，， ，白鹿洞前书声朗哟，，，，，， ，星火哟里格亮哟，，，，，， ，映山红开满井冈。。。。。 。。”当真诚、质朴的副歌旋律反复回荡，，，，，， ，现场观众也被感染着随之哼唱起来，，，，，， ，将气氛推向高潮。。。。。 。。
对民族民间音乐之传承演绎，，，，，， ，当代作曲、配器技法之融合创新，，，，，， ，高超演奏水准之坚守追求，，，，，， ，大型交响乐《江西组曲》蔚然成为江西在新时代、新征程的心声袒露、理想表征。。。。。 。。南昌交响乐团也由此走出了一条“中西合璧”的艺术发展之路。。。。。 。。
（作者系江西省文艺评论家协会副主席）
