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演绎画师的艺术人生（京华剧评）

2018-09-27 来源：人民日报-欧阳逸冰点击：0

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哭之笑之 (22).jpg

江西省话剧团呈现清初著名画家朱耷（八大山人）传奇故事的话剧《哭之笑之》，，，，，，，向观众展现了人与绘画的核心命题。。。。。

同样曾经疯癫过的大画家梵·高说过这样的话：“当我画一个男人，，，，，，，我就要画出他滔滔的一生。。。。。”《哭之笑之》就是要努力写出朱耷“滔滔的一生”，，，，，，，灵魂深处的滔滔翻腾，，，，，，，滔滔巨变，，，，，，，滔滔远行。。。。。在五幕戏里，，，，，，，主人公经历了三大突转：避乱而遁入空门、还俗而告别故国旧我、疯癫而坚守本真。。。。。

在第一次突转的“翻腾”中，，，，，，，主人公遁入空门的决心源于“祖宗颜面”，，，，，，，不屑于“卑躬屈膝”，，，，，，，涵养着不屈之气。。。。。然而，，，，，，，这也制造出了一场贯穿全剧的情感悲剧——一声“走吧”，，，，，，，砸碎了绿娘誓与他“与世无争地过完后半辈子”的美梦。。。。。19岁的贵公子哪里知道，，，，，，，此一别，，，，，，，他失去了终生不能复得的幸福。。。。。

国破，，，，，，，家亡，，，，，，，情灭，，，，，，，犹如噼噼剥剥的烈火不停灼烤着他。。。。。唯一令人可以寄予幻想的是绿娘开场时说到的那幅画：《荷花水鸟图》。。。。。当这幅画再次出现时，，，，，，，裘琏说卖画者（绿娘）“衣衫褴褛，，，，，，，穷困潦倒”。。。。。绿娘的悲剧使戏剧的叙事语境拓宽了，，，，，，，故事不再单纯是政权更迭旋涡中的个人悲哀，，，，，，，而是野蛮征伐制造的社会苦难和黎民灾祸。。。。。

第二次突转可称为“巨变”。。。。。主创紧紧抓住了朱耷应县令之邀纂修临川县志的事件，，，，，，，深挖其内心的隐秘活动。。。。。

经此一事，，，，，，，郁积着感伤与愤恨的主人公，，，，，，，一见年轻的丹娘，，，，，，，立即想到“负了绿娘”的扎心之痛，，，，，，，随即举杯，，，，，，，痛饮告别酒：一是告别“再也回不来了”的故国，，，，，，，斩断那无限感伤的怀旧呻吟；；；；；；；二是告别“窝囊的我”，，，，，，，直言“我叫朱耷”，，，，，，，再也不隐姓埋名；；；；；；；三是告别“贪恋虚名”，，，，，，，自称“没毛的驴”，，，，，，，发誓“不见官，，，，，，，不伺候官”。。。。。烧掉袈裟，，，，，，，“没毛驴，，，，，，，初生兔，，，，，，，嫠破门面，，，，，，，手足无措”，，，，，，，拼将一身勇气，，，，，，，回归真我。。。。。

第三次突转可称为“滔滔远行”。。。。。激昂慷慨的宣示不难，，，，，，，难的是坚守，，，，，，，名利的诱惑与贫贱的折磨是每时每刻都逃不脱的拷问，，，，，，，活画出一个落拓不羁、洁身自好、幽默机趣的八大山人形象。。。。。

丑娘的出�。。。。。�，，，，，，再次刺激了主人公。。。。。他一字不差地背诵着当年绿娘别离时说的字字句句，，，，，，，这些肺腑之言，，，，，，，犹如沙砾磨人，，，，，，，犹如花香沁人，，，，，，，犹如烈酒呛人。。。。。不忘绿娘，，，，，，，就是不忘美好。。。。。切不可以为剧中三次出现《牡丹亭》著名唱段“良辰美景奈何天，，，，，，，赏心乐事谁家院”仅仅是表达爱情。。。。。有学者曾敏锐地指出：这是“当时整个社会对一个春天新时代到来的自由期望和憧憬”。。。。。

理解了这些，，，，，，，我们才能真正理解人与绘画的关系，，，，，，，才能体会八大山人画作中的精神本质与人格价值。。。。。

无疑，，，，，，，《哭之笑之》不是《芥子园画谱》之传授，，，，，，，也不是《个山小像》之考证，，，，，，，它只能是艺术家在大量研究朱耷现有资料之后，，，，，，，用戏剧思维塑造的具有鲜明个性色彩的舞台艺术形象。。。。。主人公鲜明的个性色彩首先来自全剧叙事体系的建立。。。。。纵观全剧，，，，，，，编织整个结构的是老年八大山人与一个“梁上君子”的对话。。。。。小偷抱怨八大山人家里“没一件正儿八经值钱的东西”，，，，，，，只有一幅《个山小像》。。。。。殊不知，，，，，，，绘画艺术就是他生命的全部价值。。。。。及至主人公上�。。。。。�，，，，，，非但不惊不怒不怨，，，，，，，反而极力留下小偷，，，，，，，甚至用给出自己的画作为承诺，，，，，，，引得小偷留下来听他说话。。。。。其孤苦寂寞之情，，，，，，，令人凄然、潸然……

如此，，，，，，，全剧变成了八大山人袒露心灵隐秘的自白，，，，，，，用真诚呼唤真诚，，，，，，，主人公与观众370余年的时空隔膜顿时被突破。。。。。演员和观众一道，，，，，，，在轮换出现或翠鸟、鳜鱼，，，，，，，或荷花、枯树等朱耷典型作品的舞台上，，，，，，，描绘着主人公在那样一个特殊年代，，，，，，，心曲隐微发生、发展、变化的脉络图。。。。。

有趣的是，，，，，，，倒叙套着述评，，，，，，，剧中人，，，，，，，如友人饶宇朴、彭文亮、蔡受，，，，，，，写戏本的裘琏，，，，，，，临川县令胡亦堂，，，，，，，他们都在合适的当口，，，，，，，跳出来，，，，，，，或说上几句后来发生的事情，，，，，，，或客观地评述自己与八大山人的关系，，，，，，，或引述今世大师对八大山人崇敬的话语，，，，，，，使正在进行着的370余年前的故事与今日的观众更加亲和。。。。。

舞台构思亦值得称道——追寻八大山人“大道至简”的画风，，，，，，，让整个舞台通透空灵，，，，，，，借用大师的瑰宝画作，，，，，，，虽只占一角，，，，，，，却诗意全出，，，，，，，让空瘦与饱满幻化在观众的脑海里，，，，，，，把有限的空间变得益发深远。。。。。

主演很注重内心节奏的把握。。。。。少时在兵燹之灾中的木讷，，，，，，，削发为僧时的至诚，，，，，，，举杯告别过去的痛彻，，，，，，，面对法师亡灵的愧疚，，，，，，，调侃画商的放浪，，，，，，，背诵绿娘话语的悲怆……塑造出一代画坛大师的精神风采。。。。。在最后的独白中，，，，，，，当他说到“我的笔，，，，，，，摹万千生灵，，，，，，，言我之志，，，，，，，传我之情，，，，，，，寄我所寄！墨点无多泪点多，，，，，，，山河仍是旧山河……”的时候，，，，，，，那真挚情感激发了人们由衷的感叹，，，，，，，朱耷不再寂寞孤苦，，，，，，，因为他已经走进当今观众的心中。。。。。

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