乙巳之春 ，，，，，南昌交响乐团携新作交响乐《江西组曲》亮相首都舞台。。。。。。 。。《江西组曲》是对江西地域luck18新利进行深度挖掘基础上的一次创作。。。。。。 。。它将江西的自然之美、人文之韵、革命之魂与发展之力有机融合 ，，，，，通过交响乐这一艺术形式 ，，，，，让江西luck18新利以全新姿态展现在世人面前。。。。。。 。。
纵观当代中国交响音乐创作 ，，，，，大多将“推动原创作品”和“弘扬地域luck18新利”置于突出位置 ，，，，，这也是南昌交响乐团进行原创的艺术定位和一以贯之的发展理念。。。。。。 。。作曲家张帅充分运用江西特色音乐元素 ，，，，，以江西人百折不挠的奋斗历程为内核贯穿全曲 ，，，，，以优美而恢宏的音乐语言 ，，，，，全面展现江西的山水风物、人文底蕴、发展英姿 ，，，，，生动描绘出赣鄱大地风情画卷。。。。。。 。。《江西组曲》由七个部分构成 ，，，，，各乐章之间相互呼应、紧密相连 ，，，，，共同编织出一个逻辑严密、层次分明的音乐叙事体系 ，，，，，既有对江西历史发展的纵向深入挖掘 ，，，，，展现了江西从古至今的沧桑巨变；；；；；；；又有对江西各个时代风貌的横向生动描绘 ，，，，，全方位、多维度地呈现了江西的独特魅力。。。。。。 。。指挥家俞峰在具体乐器的音色把握上有着难以描述的敏锐与理解 ，，，，，音乐的叙述质朴有力 ，，，，，同时可以看到他对作品内部结构理解的扩张 ，，，，，表达出了当代中国原创作品中国风格的“内在声音”。。。。。。 。。独特的地域风格也在南昌交响乐团的演绎中栩栩如生。。。。。。 。。
第一乐章《层峦耸翠绣屏风》伊始 ，，，，，木管乐器和弦乐器展开了一场“对谈”。。。。。。 。。木管乐器以其灵动清脆的音色 ，，，，，宛如山间跳跃的精灵 ，，，，，模拟出微风轻拂、溪流潺潺的美妙声音；；；；；；；弦乐器则用柔和而富有张力的颤音 ，，，，，勾勒出山脉连绵起伏的雄伟轮廓 ，，，，，营造出空灵壮阔的山水意境。。。。。。 。。随着旋律的推进 ，，，，，弦乐声部不断丰富 ，，，，，和声织体愈发厚重 ，，，，，仿佛云雾在山峦间缓缓流动 ，，，，，如梦如幻。。。。。。 。。此时 ，，，，，竹笛、古筝、二胡、琵琶等民族乐器次第加入 ，，，，，竹笛清脆悦耳 ，，，，，宛如山间飞鸟的欢快啼鸣 ，，，，，以华彩乐段穿梭于管弦乐织体中 ，，，，，为旋律增添灵动与活泼；；；；；；；古筝运用琶音技巧 ，，，，，似山间清泉奔腾而下 ，，，，，水花飞溅 ，，，，，丰富了音乐的和声色彩；；；；；；；二胡悠扬婉转 ，，，，，如山风轻拂树林 ，，，，，带着丝丝柔情 ，，，，，赋予音乐浓郁的情感色彩；；；；；；；琵琶的轮指技法 ，，，，，好像树叶在风中起舞 ，，，，，强化了音乐的节奏感 ，，，，，使乐章充满生机。。。。。。 。。而兴国山歌“哎呀嘞”主题的融入 ，，，，，更是画龙点睛之笔 ，，，，，通过主题变奏 ，，，，，将其与交响乐旋律融合 ，，，，，浓郁的“赣风”扑面而来。。。。。。 。。
第二乐章《白鹤鱼米望茶垄》以短笛模仿田间牧童竹笛声开场 ，，，，，运用“模仿复调”的手法 ，，，，，竹笛的音色衬托出田园的宁静。。。。。。 。。竖琴以其纯净空灵的和弦 ，，，，，仿佛波光粼粼的湖光山色。。。。。。 。。长笛与弦乐的配合天衣无缝 ，，，，，长笛跃动如“鹤” ，，，，，弦乐起伏如“水” ，，，，，奏响了候鸟振翅高飞、渔歌唱晓的生态画卷 ，，，，，展现鄱阳湖的勃勃生机 ，，，，，感受到人与自然和谐共生的美好景象。。。。。。 。。这一乐章极具田园牧歌式的抒情风格 ，，，，，类似维瓦尔第《四季》中《春》的乐章 ，，，，，以清新、明快的旋律描绘自然美景 ，，，，，融入了江西民间音乐特有的质朴灵动 ，，，，，使音乐更具地域辨识度。。。。。。 。。
第三乐章《翰墨青花绘民韵》以大量民乐元素 ，，，，，将听众带入了江西民间热闹非凡的节庆场景。。。。。。 。。二胡与交响乐队相互交织 ，，，，，采用对比复调的手法 ，，，，，二胡活泼的旋律与交响乐队的宏大磅礴形成鲜明对比又和谐统一。。。。。。 。。该乐章在音乐风格上属于民族舞曲风格 ，，，，，频繁出现的切分节奏和复杂节奏组合 ，，，，，模仿民间舞蹈的节奏韵律 ，，，，，增强了音乐的动感与活力。。。。。。 。。琵琶清脆的拨弦声运用音色对比的技巧 ，，，，，如同青花瓷碰撞时的清脆声响 ，，，，，幻化出千年陶瓷luck18新利的精美绝伦。。。。。。 。。古筝的弹奏营造出古朴典雅的氛围 ，，，，，与二胡相互映衬 ，，，，，多维度展现了“文脉绵延、崇文重教”的luck18新利基因。。。。。。 。。
第四乐章《峥嵘岁月映朝霞》以弦乐齐奏与合唱开场 ，，，，，《十送红军》旋律的响起 ，，，，，打开了人们对革命历史的记忆闸门。。。。。。 。。二胡、琵琶、古筝的加入 ，，，，，为音乐增添了丰富的叙事性与强烈的情感性。。。。。。 。。二胡运用滑音、揉弦等演奏技巧 ，，，，，如泣如诉 ，，，，，恍如历经沧桑的老人在深情回忆当年的军民鱼水情；；；；；；；琵琶激昂的扫弦 ，，，，，运用力度突变的技巧 ，，，，，如同战场上的声声呐喊 ，，，，，象征革命斗争的惨烈；；；；；；；古筝沉稳的弹奏 ，，，，，通过和弦变化 ，，，，，为整个乐章增添了一份坚定的力量 ，，，，，激荡起澎湃的豪情。。。。。。 。。此乐章具有典型的英雄主义风格 ，，，，，音乐充满了力量感与崇高感 ，，，，，类似于贝多芬《英雄交响曲》 ，，，，，通过宏大叙事和激昂旋律 ，，，，，歌颂热血泼洒成壮举 ，，，，，感受初心滚烫追足迹 ，，，，，观众油然而生对江西这片红土圣地的由衷敬意。。。。。。 。。
第五乐章《一江流长沃两岸》乐章起始 ，，，，，黑管与巴松以轻柔细腻的音色吹出流动的音符 ，，，，，运用“单声部旋律发展”的技巧 ，，，，，带领听众沿着赣江源头 ，，，，，倾听潺潺溪水。。。。。。 。。随后弦乐声部逐渐加入 ，，，，，音量逐渐增大 ，，，，，小溪汇聚成长河奔腾不息。。。。。。 。。通过旋律、和声与节奏曲式的对比 ，，，，，凭借音色之虚实结合使乐句富有韵律。。。。。。 。。在“线”性与“块”状结构中将音乐的叙事铺陈开来。。。。。。 。。音乐语言俏皮、富有灵气 ，，，，，随着打击乐声部的加入 ，，，，，整部作品的色调霎时亮丽 ，，，，，一幅赣江两岸、水米丰润的画卷徐徐展开。。。。。。 。。
第六乐章《赣鄱儿女唱新声》再现第一乐章的主题旋律 ，，，，，以跳跃的合唱、欢快的竹笛伴奏 ，，，，，展现赣鄱儿女在新时代的精神风貌。。。。。。 。。“赣鄱大地春潮涌 ，，，，，江西儿女唱新声”的歌词鼓舞人心 ，，，，，是江西人民在新时代发出的豪迈宣言。。。。。。 。。在这个乐章中 ，，，，，交响乐与合唱紧密配合 ，，，，，昂扬深沉地畅叙着江西人的奋斗热情与创新精神。。。。。。 。。
尾声歌曲《我在江西等你》以童声方言开唱“天蓝水里格悠悠 ，，，，，鄱阳湖上好风光” ，，，，，纯真无邪的声音恰切表达了江西人民对远方客人的真诚呼唤。。。。。。 。。随后 ，，，，，融合了民谣与山歌小调风格的抒情旋律缓缓响起 ，，，，，女高音王丽达唱出了江西的美好——“千年事里格悠悠 ，，，，，人杰地灵好地方 ，，，，，登里格滕王阁哟 ，，，，，一江秋水共天长；；；；；；；青花哟里格美哟 ，，，，，白鹿洞前书声朗哟 ，，，，，星火哟里格亮哟 ，，，，，映山红开满井冈。。。。。。 。。”当真诚、质朴的副歌旋律反复回荡 ，，，，，现场观众也被感染着随之哼唱起来 ，，，，，将气氛推向高潮。。。。。。 。。
对民族民间音乐之传承演绎 ，，，，，当代作曲、配器技法之融合创新 ，，，，，高超演奏水准之坚守追求 ，，，，，大型交响乐《江西组曲》蔚然成为江西在新时代、新征程的心声袒露、理想表征。。。。。。 。。南昌交响乐团也由此走出了一条“中西合璧”的艺术发展之路。。。。。。 。。
（作者系江西省文艺评论家协会副主席）
